每日信息：应运而生的中篇评弹

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文/曹正文

每年春节，苏浙沪电视台的戏曲频道都会播出评弹专场，或选长篇评弹中的折子书，或表演一段中篇评弹，让观众在有限时间内欣赏到不同流派之精华。

评弹，民间俗称说书。无论大书（评话），还是小书（弹词），最早皆以长篇为主，笔者童年时赴大华书场听吴子安说《隋唐》，薛筱卿、郭彬卿弹唱《珍珠塔》，陆陆续续迷恋了两个多月。后来结识弹词名家陈希安，听他讲当年跑码头说书，与其师兄周云瑞弹唱《珍珠塔》，一部书可说八九十天。因评弹的妙处在于情节离奇曲折、跌宕起伏，长篇才能容纳。传统书目皆由演员在台上自由发挥，说表两三个月乃至半年，是常见的。

中篇评弹是新中国诞生后的产物，第一部中篇评弹诞生于1951年，上海人民评弹团成立后即组织治淮评弹工作队，返回后编写了《一定要把淮河修好》的中篇弹词，共四回，由蒋月泉、刘天韵、张鉴庭、张鸿声、唐耿良、周云瑞主演，在沧州书场演出，颇获赞誉。由此可见，中篇评弹是形势发展需要的产物。虽然上世纪40年代后期评话演员潘伯英曾将轰动一时的离奇命案，写过四回书在苏州演出，但未成规模，只能说是中篇评弹最初之雏型。

上世纪三四十年代的长篇评话与弹词在苏州、上海很流行，至50年代，缘于形势发生变化，观众需求的不同，说三四个 月乃至半年的长篇弹词受影响而相应缩短，于是中篇评弹应运而生，它汇聚了一部长篇书目的菁华段落，以适应观众快节奏的欣赏习惯。如张鸿声说《英烈》，最多可说300回，后来精简至54回，又称“飞机英烈”。而传统题材的折子书中篇也在50年代至60年代中期大量产生，如取材于《三笑》的《三约牡丹亭》《唐伯虎点秋香》，取材于《描金凤》的《玄都求雨》《老地保》，取材于《林子文》的《花厅评理》，取材于《玉蜻蜓》的《庵堂认母》《厅堂夺子》，取材于《杨乃武与小白菜》的《密室相会》《三堂会审》，取材于《大红袍》的《怒碰粮船》等。这些书目在赴港演出与节日娱兴节目中大受欢迎。后来又有新编的中篇评弹《谭记儿》《拉郎配》《十五贯》《唐知县审诰命》《窦娥冤》《蝴蝶梦》《四大美人》《胡雪岩》等。

中篇评弹约有100多种书目，现当代书目有《人强马壮》《真情假义》《林徽因》等。在新编中篇评弹中，以《四大美人》 引人注目。

笔者日前采访了《四大美人》编剧窦福龙先生，他是位多才多艺的资深评弹票友，从小迷恋古典诗词、书画琴棋，有较高的文化素养。他以创作评弹系列开篇《金陵十二钗》入手，于2002年精心创作了四个评弹中篇系列《四大美人》（包括《西施篇》《昭君篇》《貂蝉篇》《杨妃篇》），分别在中国上海、香港、台北及日本演出，由于名角荟萃，唱词精美，表演生动，大受欢迎。新编《四大美人》荣获第五届牡丹文学奖。窦福龙也因此被苏州评弹学校聘为客座教授，上海评弹团聘其为特邀编剧。

从传统长篇中精选出来的中篇评弹，大都是全书之精华，再加上精心编排与改编，演出效果极佳。比如《大红袍》中有一回《抛头自首》由张振华、苏似荫赴港演出时盛况空前，让人捧腹，倾倒书迷。姚荫梅说的《双按院》相当精彩，后来上海评弹团选出精兵强将，将22回书浓缩至4回。第一回由华士亭、徐雪花、薛筱卿演出，第二回由曹梅君、王月仙、吴君玉演出，第三回由姚荫梅、张效声、苏似荫、江文兰演出，第四回由姚荫梅、吴君玉、葛佩芳演出。由于阵容强大，剧情紧凑，配合默契，十分好听。

作为一个年逾古稀的老书迷，除了迷恋传统长篇，对于精雕细琢编排的中篇评弹也要喝一声彩！浓缩版与完整版各有其美。